| Geboren | 18 oktober 1697 (Venedig) |
| Overleden | 1768 (Venedig) |
| Nationaliteit | Italië |
| Epochen | Rococo |
| Genre | veduta, landschap |
| Beroep | kunstschilder, etser, tekenaar |
| Familie | Vader: Bernardo Canal |
| Leermeester van | Bernardo Canal |
| Leerling | Bernardo Bellotto |
| Beïnvloed door | Giovanni Paolo Pannini |
| Bekende werken | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Musea | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
De lakenhandelaar Stefano Conti uit Lucca wist in 1725 wat hij wilde kopen: veduten van Luca Carlevarijs, geschilderde gezichten op Venetië. Zijn adviseur, de schilder Alessandro Marchesini, sprak hem tegen. In Venetië werkte een jongere kunstenaar wiens schilderijen op die van Carlevarijs leken, alleen zag men daarin de zon schijnen. Die jongere was Giovanni Antonio Canal, die al snel door iedereen kortweg Canaletto werd genoemd - zoon van de decorschilder Bernardo Canal, geboren op 18 oktober 1697 in Venetië. Hij leerde het vak van zijn vader, schilderde in 1719 en 1720 samen met hem toneeldecors in Rome en keerde daarna het theater de rug toe - verbitterd over de meedogenloosheid van de toneelschrijvers, zoals een vroege biograaf optekende. Vanaf dat moment richtte hij zijn blik op zijn eigen stad; de burger van de Republiek Venetië werd haar veduteschilder.
Of Marchesini overdreef, valt te beoordelen aan het ‘Gezicht op het Dogepaleis’. Vanaf het water baadt de stad in het volle licht. De roze gedessineerde gevel van het paleis straalt, de campanile rijst voor de wolken op en over het groene bekken glijden gondels, waarvan de roeiers zich krachtig tegen hun riemen zetten. Het tegengestelde uitzicht vanaf het land ontvouwt zich in het ‘Gezicht op het Bassin van San Marco en de kerk van San Giorgio Maggiore vanaf de Piazzetta in Venetië (olie op doek)’. Naast de zuil met de leeuw van Sint-Marcus liggen zeilschepen in het bekken, een marktkraam staat onder een gestreept zeil, een hondje rust op de bestrating en heren in rode gewaden staan met elkaar te praten. Ook de feestdagen van Venetië behoorden tot het aanbod. In ‘Een Regatta op het Grote Kanaal’ hangen rode doeken uit de paleisvensters, verdringen toeschouwers en versierde pronkboten zich langs beide oevers en jagen de smalle raceboten door het vrijgehouden midden van het kanaal.
Rond deze schilderijen ontstond een markt met eigen wetten. De Ierse agent Owen McSwiney klaagde in 1727 dat Canal een hebzuchtige kerel was die elke prijs kon vragen en zijn klanten liet wachten; diezelfde herfst jubelde hij dat twee nieuwe, op koper geschilderde werken de mooiste stukken waren die de schilder ooit had gemaakt. Joseph Smith, de latere Britse consul in Venetië, verzekerde zich van het grootste deel van de handel. Hij bundelde de wensen van reizigers op hun Grand Tour, de grote culturele rondreis door Italië, en verzamelde zelf totdat hij ongeveer 50 schilderijen, zo'n 150 tekeningen en 15 etsen van zijn favoriete schilder bezat.
Toen bleven de klanten weg. Vanaf 1740 hield de Oostenrijkse Successieoorlog de reizigers op afstand en greep de schilder naar de etsnaald, een instrument dat hij tot dan toe nauwelijks had gebruikt. In totaal maakte hij 33 etsen; 31 daarvan verschenen na 1744 als een aan Smith opgedragen reeks, waarvan de titel het programma openlijk benoemde - gezichten, deels naar bestaande locaties, deels verzonnen. De chroniqueur van Venetië stond zichzelf toe te dromen. In ons assortiment heeft deze kunst uit crisistijd een opmerkelijk tweede leven gekregen. Het omvat 478 werken van Canaletto, waarvan ruim 170 op de etsen teruggaan, vele in zwart gedrukt op ivoorkleurig geschept papier.
In 1746 reisde Canaletto zijn klanten achterna naar Londen, waar hij bijna tien jaar bleef. De stad ontving hem met het gerucht dat hij helemaal niet de echte Canaletto was - ook zijn neef en leerling Bernardo Bellotto reisde immers onder de beroemde naam door Europa. De kroniekschrijver George Vertue noteerde in 1749 dat er iets duisters of vreemds aan de hele man was. De verdachte antwoordde met een advertentie in de krant, waarin hij elke gentleman uitnodigde om in zijn huis een pas voltooid gezicht vanuit St. James's Park te komen beoordelen. De verzamelaar Thomas Hollis bestelde zes schilderijen, waaronder het ‘Binnenaanzicht van de Rotunda van Ranelagh in Londen’, een van de zeldzame interieurs van de veduteschilder. Onder het vlakke ronde plafond hangen kroonluchters aan lange rode koorden, bezoekers flaneren rond het versierde middengebouw en rechts verheft zich de galerij voor de muziek. Voor Hollis ontstond in 1754 ook ‘Uitzicht op Walton Bridge’. Op de achterzijde van het schilderij noteerde de schilder dat hij dit werk in Londen had geschilderd, voor de eerste en de laatste keer, met de allergrootste zorg, voor zijn hooggeachte mecenas - regels die als een afscheid van Engeland klinken. Sinds het schilderij in 1850 op een nieuw doek werd overgebracht, gaat de notitie eronder schuil. In het schilderij verschijnt de kunstenaar zelf, als een tekenende figuur.
Halverwege de jaren 1750 keerde hij voorgoed terug naar Venetië. De plaatselijke academie had moeite met hem. In januari 1763 werd hij bij de toelatingsstemming afgewezen, in september koos men hem alsnog en in 1765 leverde hij zijn toelatingsstuk te laat in - uitgerekend een capriccio, architectuur uit de verbeelding, van de man die zijn leven lang het werkelijke Venetië had opgemeten. Na zijn dood in 1768 in Venetië bleef een bescheiden nalatenschap achter - een kleine belegging in vastgoed en 28 onverkochte schilderijen in het atelier. Consul Smith had zijn verzameling toen al lang van de hand gedaan; in 1762 waren meer dan 40 Canalettos, samen met zijn bibliotheek, voor in totaal 20.000 pond naar koning George III gegaan. Sindsdien beheert de Royal Collection de grootste verzameling Canalettos ter wereld.
Pagina 1 / 6
| Geboren | 18 oktober 1697 (Venedig) |
| Overleden | 1768 (Venedig) |
| Nationaliteit | Italië |
| Epochen | Rococo |
| Genre | veduta, landschap |
| Beroep | kunstschilder, etser, tekenaar |
| Familie | Vader: Bernardo Canal |
| Leermeester van | Bernardo Canal |
| Leerling | Bernardo Bellotto |
| Beïnvloed door | Giovanni Paolo Pannini |
| Bekende werken | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Musea | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
De lakenhandelaar Stefano Conti uit Lucca wist in 1725 wat hij wilde kopen: veduten van Luca Carlevarijs, geschilderde gezichten op Venetië. Zijn adviseur, de schilder Alessandro Marchesini, sprak hem tegen. In Venetië werkte een jongere kunstenaar wiens schilderijen op die van Carlevarijs leken, alleen zag men daarin de zon schijnen. Die jongere was Giovanni Antonio Canal, die al snel door iedereen kortweg Canaletto werd genoemd - zoon van de decorschilder Bernardo Canal, geboren op 18 oktober 1697 in Venetië. Hij leerde het vak van zijn vader, schilderde in 1719 en 1720 samen met hem toneeldecors in Rome en keerde daarna het theater de rug toe - verbitterd over de meedogenloosheid van de toneelschrijvers, zoals een vroege biograaf optekende. Vanaf dat moment richtte hij zijn blik op zijn eigen stad; de burger van de Republiek Venetië werd haar veduteschilder.
Of Marchesini overdreef, valt te beoordelen aan het ‘Gezicht op het Dogepaleis’. Vanaf het water baadt de stad in het volle licht. De roze gedessineerde gevel van het paleis straalt, de campanile rijst voor de wolken op en over het groene bekken glijden gondels, waarvan de roeiers zich krachtig tegen hun riemen zetten. Het tegengestelde uitzicht vanaf het land ontvouwt zich in het ‘Gezicht op het Bassin van San Marco en de kerk van San Giorgio Maggiore vanaf de Piazzetta in Venetië (olie op doek)’. Naast de zuil met de leeuw van Sint-Marcus liggen zeilschepen in het bekken, een marktkraam staat onder een gestreept zeil, een hondje rust op de bestrating en heren in rode gewaden staan met elkaar te praten. Ook de feestdagen van Venetië behoorden tot het aanbod. In ‘Een Regatta op het Grote Kanaal’ hangen rode doeken uit de paleisvensters, verdringen toeschouwers en versierde pronkboten zich langs beide oevers en jagen de smalle raceboten door het vrijgehouden midden van het kanaal.
Rond deze schilderijen ontstond een markt met eigen wetten. De Ierse agent Owen McSwiney klaagde in 1727 dat Canal een hebzuchtige kerel was die elke prijs kon vragen en zijn klanten liet wachten; diezelfde herfst jubelde hij dat twee nieuwe, op koper geschilderde werken de mooiste stukken waren die de schilder ooit had gemaakt. Joseph Smith, de latere Britse consul in Venetië, verzekerde zich van het grootste deel van de handel. Hij bundelde de wensen van reizigers op hun Grand Tour, de grote culturele rondreis door Italië, en verzamelde zelf totdat hij ongeveer 50 schilderijen, zo'n 150 tekeningen en 15 etsen van zijn favoriete schilder bezat.
Toen bleven de klanten weg. Vanaf 1740 hield de Oostenrijkse Successieoorlog de reizigers op afstand en greep de schilder naar de etsnaald, een instrument dat hij tot dan toe nauwelijks had gebruikt. In totaal maakte hij 33 etsen; 31 daarvan verschenen na 1744 als een aan Smith opgedragen reeks, waarvan de titel het programma openlijk benoemde - gezichten, deels naar bestaande locaties, deels verzonnen. De chroniqueur van Venetië stond zichzelf toe te dromen. In ons assortiment heeft deze kunst uit crisistijd een opmerkelijk tweede leven gekregen. Het omvat 478 werken van Canaletto, waarvan ruim 170 op de etsen teruggaan, vele in zwart gedrukt op ivoorkleurig geschept papier.
In 1746 reisde Canaletto zijn klanten achterna naar Londen, waar hij bijna tien jaar bleef. De stad ontving hem met het gerucht dat hij helemaal niet de echte Canaletto was - ook zijn neef en leerling Bernardo Bellotto reisde immers onder de beroemde naam door Europa. De kroniekschrijver George Vertue noteerde in 1749 dat er iets duisters of vreemds aan de hele man was. De verdachte antwoordde met een advertentie in de krant, waarin hij elke gentleman uitnodigde om in zijn huis een pas voltooid gezicht vanuit St. James's Park te komen beoordelen. De verzamelaar Thomas Hollis bestelde zes schilderijen, waaronder het ‘Binnenaanzicht van de Rotunda van Ranelagh in Londen’, een van de zeldzame interieurs van de veduteschilder. Onder het vlakke ronde plafond hangen kroonluchters aan lange rode koorden, bezoekers flaneren rond het versierde middengebouw en rechts verheft zich de galerij voor de muziek. Voor Hollis ontstond in 1754 ook ‘Uitzicht op Walton Bridge’. Op de achterzijde van het schilderij noteerde de schilder dat hij dit werk in Londen had geschilderd, voor de eerste en de laatste keer, met de allergrootste zorg, voor zijn hooggeachte mecenas - regels die als een afscheid van Engeland klinken. Sinds het schilderij in 1850 op een nieuw doek werd overgebracht, gaat de notitie eronder schuil. In het schilderij verschijnt de kunstenaar zelf, als een tekenende figuur.
Halverwege de jaren 1750 keerde hij voorgoed terug naar Venetië. De plaatselijke academie had moeite met hem. In januari 1763 werd hij bij de toelatingsstemming afgewezen, in september koos men hem alsnog en in 1765 leverde hij zijn toelatingsstuk te laat in - uitgerekend een capriccio, architectuur uit de verbeelding, van de man die zijn leven lang het werkelijke Venetië had opgemeten. Na zijn dood in 1768 in Venetië bleef een bescheiden nalatenschap achter - een kleine belegging in vastgoed en 28 onverkochte schilderijen in het atelier. Consul Smith had zijn verzameling toen al lang van de hand gedaan; in 1762 waren meer dan 40 Canalettos, samen met zijn bibliotheek, voor in totaal 20.000 pond naar koning George III gegaan. Sindsdien beheert de Royal Collection de grootste verzameling Canalettos ter wereld.