| Geboren | ca. 1532 (Cremona) |
| Overleden | 1625 (Palermo) |
| Nationaliteit | Italië |
| Epochen | Maniërisme, Renaissance |
| Genre | Porträtmalerei, Historienmalerei, Genremalerei, religiöses Gemälde, Porträt |
| Beroep | Maler, Künstler, bildender Künstler, Designer |
| Familie | Vader: Amilcare Anguissola Moeder: Bianca Ponzoni Anguissola Huwelijkspartner: Orazio Lomellino Broer of zus: Europa Anguissola, Lucia Anguissola, Minerva Anguissola, Anna Maria Anguissola, Elena Anguissola |
| Leermeester van | Bernardino Campi, Bernardino Gatti |
| Bekende werken | Porträt der Schwestern der Künstlerin beim Schachspiel (1555), Portrait Group with the Artist’s Father, Brother and Sister (1559), Selbstbildnis (1554), Self-portrait at the Spinnet (1555), Miniature Self Portrait (Anguissola, Boston) (1556) |
| Musea | Walters Art Museum, Muzeum Narodowe w Warszawie, National Gallery of Ireland |
Amilcare Anguissola, een edelman uit Cremona, deed rond het midden van de 16e eeuw iets ongebruikelijks. Hij liet twee van zijn dochters in de leer gaan als schilder en koos daarmee een weg die de Italiaanse renaissance niet kende voor adellijke dochters. De oudste, Sofonisba Anguissola, was rond 1532 in Cremona geboren en ongeveer veertien toen haar leertijd bij Bernardino Campi begon, later bij Bernardino Gatti. Naaktstudie bleef voor vrouwen ontoegankelijk - en daarmee ook de grote historiestukken, die zonder lichaamsstudies niet te schilderen waren. Dus schilderde ze wat niemand haar kon verbieden: zichzelf en haar eigen familie.
Het bekendste van deze familieportretten is “Schaakspel, 1555” in het Nationaal Museum in Poznań. Drie van haar zussen, Lucia, Europa en Minerva, zitten met een dienstmeisje aan het bord voor een weids rivierlandschap; de speelster links verplaatst een stuk en kijkt rustig het beeld uit, de middelste lacht, de derde heft haar hand op, haar mond half geopend. Giorgio Vasari zag het schilderij in het huis van haar vader en schreef dat de figuren niets dan de spraak ontbrak. Op de rand van het schaakbord staat de signatuur: “Sofonisba Anguissola, maagd, dochter van Amilcare, schilderde haar drie zussen en een dienstmeisje naar het leven, 1555.”
Bij Meisterdrucke dragen 72 kunstdrukken deze zelfbewust in het beeld geschreven naam verder. Op de bestellijst staat het schaakspel met grote voorsprong bovenaan, gevolgd door de zelfportretten; de meeste originelen zijn olieverfschilderijen. Wij delen het oordeel van onze klanten, want in deze werken bevindt de schilderes zich waar haar kunst thuis was - bij haar eigen familie.
Een daarvan, “Zelfportret aan de ezel, 1556”, toont haar in een donkere jurk met een witte kanten kraag, het penseel bij de schilderstok; op de ezel ontstaat een Madonna die haar kind kust. Een programma, zou men kunnen denken - de adellijke vrouw aan het werk. Zelfs Michelangelo in Rome kreeg een van haar tekeningen te zien, een lachend kind, en vroeg om een huilend kind, omdat dat moeilijker was. Haar antwoord was een tekening: haar kleine broer Asdrubale, gebeten door een kreeft. Het blad ging in 1562 samen met een tekening van Michelangelo naar het hof van Florence.
Kort voor haar vertrek naar Spanje ontstond nog een familiestuk: “Portret van de familie van de kunstenaar, Minerva (zus) Amilcare (vader) en Asdrubale (broer), 1559”. De vader zit tussen de kinderen; Asdrubale in het rood legt zijn hand in die van zijn vader en kijkt naar hem op, Minerva houdt een boeket vast en daarnaast wacht een witte hond.
In de winter van 1559 op 1560 riep het Spaanse hof. Omdat er in de hofhouding niet in een schilderes was voorzien, werd de Italiaanse als hofdame aangesteld; in werkelijkheid schilderde ze en leerde ze de jonge koningin Elisabeth van Valois tekenen. Veel uit de Madrileense periode verbrandde in 1734 met het Alcázar, het koninklijk paleis van Madrid, en wat bewaard bleef, gold lange tijd als werk van de Spaanse hofschilders Coello en Pantoja, voordat het Prado een portret van de koningin opnieuw aan haar toeschreef.
Na haar jaren aan het hof trouwde ze met de Siciliaanse edelman Fabrizio Moncada; de bruidsschat van 12.000 scudi kwam van koning Filips II; in 1579 was ze weduwe. Op de zeereis naar huis leerde ze kapitein en zeehandelaar Orazio Lomellino kennen en in Pisa werd ze zijn vrouw. Er volgden tientallen jaren in Genua en ten slotte Palermo; haar gezichtsvermogen ging achteruit. In 1625 stierf ze in Palermo.
Een jaar eerder, op 12 juli 1624, had de 25-jarige Anthonis van Dyck haar bezocht, de ster van de volgende generatie schilders. Hij tekende de vrijwel blinde vrouw en noteerde in zijn schetsboek dat haar geheugen en verstand nog volkomen helder waren en haar manieren buitengewoon hoffelijk. Hij schatte haar leeftijd op 96 jaar; gerekend vanaf omstreeks 1532 was ze ruim negentig. De legende rondde toen al naar boven af.
Pagina 1 / 1
| Geboren | ca. 1532 (Cremona) |
| Overleden | 1625 (Palermo) |
| Nationaliteit | Italië |
| Epochen | Maniërisme, Renaissance |
| Genre | Porträtmalerei, Historienmalerei, Genremalerei, religiöses Gemälde, Porträt |
| Beroep | Maler, Künstler, bildender Künstler, Designer |
| Familie | Vader: Amilcare Anguissola Moeder: Bianca Ponzoni Anguissola Huwelijkspartner: Orazio Lomellino Broer of zus: Europa Anguissola, Lucia Anguissola, Minerva Anguissola, Anna Maria Anguissola, Elena Anguissola |
| Leermeester van | Bernardino Campi, Bernardino Gatti |
| Bekende werken | Porträt der Schwestern der Künstlerin beim Schachspiel (1555), Portrait Group with the Artist’s Father, Brother and Sister (1559), Selbstbildnis (1554), Self-portrait at the Spinnet (1555), Miniature Self Portrait (Anguissola, Boston) (1556) |
| Musea | Walters Art Museum, Muzeum Narodowe w Warszawie, National Gallery of Ireland |
Amilcare Anguissola, een edelman uit Cremona, deed rond het midden van de 16e eeuw iets ongebruikelijks. Hij liet twee van zijn dochters in de leer gaan als schilder en koos daarmee een weg die de Italiaanse renaissance niet kende voor adellijke dochters. De oudste, Sofonisba Anguissola, was rond 1532 in Cremona geboren en ongeveer veertien toen haar leertijd bij Bernardino Campi begon, later bij Bernardino Gatti. Naaktstudie bleef voor vrouwen ontoegankelijk - en daarmee ook de grote historiestukken, die zonder lichaamsstudies niet te schilderen waren. Dus schilderde ze wat niemand haar kon verbieden: zichzelf en haar eigen familie.
Het bekendste van deze familieportretten is “Schaakspel, 1555” in het Nationaal Museum in Poznań. Drie van haar zussen, Lucia, Europa en Minerva, zitten met een dienstmeisje aan het bord voor een weids rivierlandschap; de speelster links verplaatst een stuk en kijkt rustig het beeld uit, de middelste lacht, de derde heft haar hand op, haar mond half geopend. Giorgio Vasari zag het schilderij in het huis van haar vader en schreef dat de figuren niets dan de spraak ontbrak. Op de rand van het schaakbord staat de signatuur: “Sofonisba Anguissola, maagd, dochter van Amilcare, schilderde haar drie zussen en een dienstmeisje naar het leven, 1555.”
Bij Meisterdrucke dragen 72 kunstdrukken deze zelfbewust in het beeld geschreven naam verder. Op de bestellijst staat het schaakspel met grote voorsprong bovenaan, gevolgd door de zelfportretten; de meeste originelen zijn olieverfschilderijen. Wij delen het oordeel van onze klanten, want in deze werken bevindt de schilderes zich waar haar kunst thuis was - bij haar eigen familie.
Een daarvan, “Zelfportret aan de ezel, 1556”, toont haar in een donkere jurk met een witte kanten kraag, het penseel bij de schilderstok; op de ezel ontstaat een Madonna die haar kind kust. Een programma, zou men kunnen denken - de adellijke vrouw aan het werk. Zelfs Michelangelo in Rome kreeg een van haar tekeningen te zien, een lachend kind, en vroeg om een huilend kind, omdat dat moeilijker was. Haar antwoord was een tekening: haar kleine broer Asdrubale, gebeten door een kreeft. Het blad ging in 1562 samen met een tekening van Michelangelo naar het hof van Florence.
Kort voor haar vertrek naar Spanje ontstond nog een familiestuk: “Portret van de familie van de kunstenaar, Minerva (zus) Amilcare (vader) en Asdrubale (broer), 1559”. De vader zit tussen de kinderen; Asdrubale in het rood legt zijn hand in die van zijn vader en kijkt naar hem op, Minerva houdt een boeket vast en daarnaast wacht een witte hond.
In de winter van 1559 op 1560 riep het Spaanse hof. Omdat er in de hofhouding niet in een schilderes was voorzien, werd de Italiaanse als hofdame aangesteld; in werkelijkheid schilderde ze en leerde ze de jonge koningin Elisabeth van Valois tekenen. Veel uit de Madrileense periode verbrandde in 1734 met het Alcázar, het koninklijk paleis van Madrid, en wat bewaard bleef, gold lange tijd als werk van de Spaanse hofschilders Coello en Pantoja, voordat het Prado een portret van de koningin opnieuw aan haar toeschreef.
Na haar jaren aan het hof trouwde ze met de Siciliaanse edelman Fabrizio Moncada; de bruidsschat van 12.000 scudi kwam van koning Filips II; in 1579 was ze weduwe. Op de zeereis naar huis leerde ze kapitein en zeehandelaar Orazio Lomellino kennen en in Pisa werd ze zijn vrouw. Er volgden tientallen jaren in Genua en ten slotte Palermo; haar gezichtsvermogen ging achteruit. In 1625 stierf ze in Palermo.
Een jaar eerder, op 12 juli 1624, had de 25-jarige Anthonis van Dyck haar bezocht, de ster van de volgende generatie schilders. Hij tekende de vrijwel blinde vrouw en noteerde in zijn schetsboek dat haar geheugen en verstand nog volkomen helder waren en haar manieren buitengewoon hoffelijk. Hij schatte haar leeftijd op 96 jaar; gerekend vanaf omstreeks 1532 was ze ruim negentig. De legende rondde toen al naar boven af.