| Geboren | 31 juli 1860 (Philadelphia) |
| Overleden | 22 augustus 1940 (St. Andrews) op 80-jarige leeftijd |
| Nationaliteit | Verenigde Staten |
| Genre | bloemschilderkunst |
| Beroep | botanisch illustrator, kunstschilder, fotograaf, botanicus, wetenschappelijk illustrator |
| Familie | Vader: George Vaux Moeder: Sarah H. Morris Vaux Huwelijkspartner: Charles Doolittle Walcott Broer of zus: George, Jr. Vaux |
| Bekende werken | Alaska Fleabane (Erigeron salsuginosus) (1925), Alberta Paintbrush (Catilleja miniata) (1920), Alberta Primrose (Primula maccalliana) (1917), Aleutian Fleabane (Erigeron unalaschensis) (1900), Alpine Fernlife (Pedicularis contorta) (1907) |
| Musea | Smithsonian American Art Museum |
Op een ijzige ochtend in een kampement in de Canadese Rocky Mountains zat een vrouw van boven de zestig voor de open tent; een kampvuur hield de kou op afstand, en onder haar penseel ontstond een aquarel van een wilde bloem. Een foto uit 1925 legt deze scène vast, en die zegt meer over Mary Vaux Walcott (1860-1940) dan welk atelierportret dan ook: Het atelier van de Amerikaanse botanische aquarelliste en natuuronderzoekster was een tentenkamp, haar model een vers geplukte bloem, die ze moest schilderen voordat de kleuren vervaagden.
Wie haar bladen van dichtbij bekijkt, ziet dat dit veldwerk erin is vastgelegd. „Westelijke lijsterbes Sorbus sambucifolia, 1918“ toont een tak vol oranjerode bessentrosjes tussen fijn gezaagde geveerde bladeren; rechtsonder staat in haar handschrift „Vermilion Pass 9.15.1918“ - plaats en datum van de vondst, net als in een veldboek. „Amerikaanse kastanje Castanea dentata, 1932“ opent een stekelige vruchtkap en onthult drie glanzende kastanjes. Tegen de lichte achtergrond lijken beide takken alsof ze klaar zijn gelegd voor een determinatieboek.
Deze nauwkeurigheid had een lange voorgeschiedenis. Mary Morris Vaux werd op 31 juli 1860 in Philadelphia geboren en groeide op als het oudste kind van een welgestelde, strenggelovige quakerfamilie. Op haar achtste kreeg ze een aquareldoos, op haar veertiende schilderde ze „Zonder titel - Herfstbladeren, 1874“, een blad met rode en herfstbruine esdoornbladeren aan een dunne tak, met daarnaast in rode letters de afkorting „M.M.V.“ - Mary Morris Vaux, haar meisjesnaam. Na de dood van haar moeder in 1880 runde de dochter het huishouden voor haar vader en twee broers. In 1887 reisde het gezin voor het eerst naar het westen, zo’n 10.000 mijl per trein, koets, veerboot en te paard, tot aan de Illecillewaet-gletsjer in het Canadese Selkirk-gebergte. Toen de familie jaren later terugkeerde, was het ijs zichtbaar teruggetrokken, en de reisindrukken groeiden uit tot een reeks metingen die decennia lang werd voortgezet - vaste punten in de rotsen, touwlijnen, jaarlijks rood geverfde stalen platen op het ijs, waaraan het smelten van het ijs kon worden afgelezen. Deze waarnemingen worden beschouwd als de eerste formele gletsjerstudie in Canada. Op 21 juli 1900, tien dagen voor haar veertigste verjaardag, beklom Mary Vaux samen met twee Zwitserse berggidsen de Mount Stephen; dit was de eerste gedocumenteerde beklimming van een top van meer dan 10.000 voet door een vrouw in Canada. Sinds 1908 draagt een berg in het Jasper National Park haar naam, vernoemd door haar vriendin, de ontdekkingsreizigster Mary Schäffer Warren - een vrouw vernoemde een berg naar een andere vrouw.
Op een zomer vroeg een botanicus haar om een zeldzame bloeiende arnica te schilderen; het werk werd zo overtuigend dat ze vanaf dat moment doelbewust op zoek ging naar bloeiende soorten. Tijdens haar bergtochten ontmoette ze Charles Doolittle Walcott, de paleontoloog aan het hoofd van de Smithsonian Institution; in brieven sprak ze hem aan met „Thou“ en „Thee“ en gebruikte daarmee het ouderwetse „jij“ van de Quakers. In 1914 trouwden de twee; zij was toen 54. Vanaf dat moment bracht het paar elke zomer drie tot vier maanden door in het kamp in de Rockies: hij zocht naar fossielen, zij schilderde wilde bloemen; in de loop van de decennia kwam zo een verzameling van meer dan 1000 aquarellen tot stand. Vanaf 1925 verscheen hieruit „North American Wild Flowers“, vijf delen met 400 losse platen. De New Yorkse drukker William Edwin Rudge bracht hiervoor lagen watervaste verf aan op zwaar katoenpapier en dompelde de voltooide vellen in water, totdat de vezels rechtop gingen staan en het gladde drukoppervlak weer de fijne, ruwe structuur van aquarelpapier aannam. Zelf vond ze dat het resultaat nauwelijks te onderscheiden was van het geschilderde vel, en het werk leverde haar de bijnaam „Audubon of Botany“ op, naar de grote Amerikaanse vogelschilder Audubon.
Ze bleef schilderen tot in haar laatste levensdecennium. „Wake-Robin Trillium simile, 1939“ ontstond toen ze 78 was; het werk toont twee witte, drielobbige bloemen onder brede, krachtig geaderde bladeren, en de signatuur „M.V.W. 5.3.'39’ - nu met de initialen van haar getrouwde naam - geeft de datum aan. Haar 75e verjaardag had ze gevierd met een rit van 20 mijl; haar laatste zomer bracht ze op 79-jarige leeftijd door in de Rockies. Op 22 augustus 1940 stierf Mary Vaux Walcott bij vrienden in St. Andrews in de Canadese provincie New Brunswick, kort na haar 80e verjaardag. Enkele honderden van haar aquarellen gingen later als gesloten collectie naar de Smithsonian Institution.
Dat bij deze schilderes veel afhangt van het papier, wisten de drukkers uit 1925 al, die elk vel apart in een waterbad dompelden. Bij Meisterdrucke wordt deze taak tegenwoordig vervuld door een zeer ruw, uit puur katoen vervaardigd handgeschept karton, dat botanische illustraties en gecentreerde motieven bijzonder goed tot hun recht laat komen; het open oppervlak geeft Walcotts bessentrossen en bloemblaadjes de fijne korrel van een aquarel terug. Een eerlijk woord is hier op zijn plaats - bij zeer donkere vlakken kunnen afzonderlijke vezels losraken; dat is het karakter van dit papier, en we zeggen het liever van tevoren. Voor aan de muur raden we daarom een inlijsting achter glas aan, in het belang van het ruwe papier en de wilde bloem.
Pagina 1 / 15
| Geboren | 31 juli 1860 (Philadelphia) |
| Overleden | 22 augustus 1940 (St. Andrews) op 80-jarige leeftijd |
| Nationaliteit | Verenigde Staten |
| Genre | bloemschilderkunst |
| Beroep | botanisch illustrator, kunstschilder, fotograaf, botanicus, wetenschappelijk illustrator |
| Familie | Vader: George Vaux Moeder: Sarah H. Morris Vaux Huwelijkspartner: Charles Doolittle Walcott Broer of zus: George, Jr. Vaux |
| Bekende werken | Alaska Fleabane (Erigeron salsuginosus) (1925), Alberta Paintbrush (Catilleja miniata) (1920), Alberta Primrose (Primula maccalliana) (1917), Aleutian Fleabane (Erigeron unalaschensis) (1900), Alpine Fernlife (Pedicularis contorta) (1907) |
| Musea | Smithsonian American Art Museum |
Op een ijzige ochtend in een kampement in de Canadese Rocky Mountains zat een vrouw van boven de zestig voor de open tent; een kampvuur hield de kou op afstand, en onder haar penseel ontstond een aquarel van een wilde bloem. Een foto uit 1925 legt deze scène vast, en die zegt meer over Mary Vaux Walcott (1860-1940) dan welk atelierportret dan ook: Het atelier van de Amerikaanse botanische aquarelliste en natuuronderzoekster was een tentenkamp, haar model een vers geplukte bloem, die ze moest schilderen voordat de kleuren vervaagden.
Wie haar bladen van dichtbij bekijkt, ziet dat dit veldwerk erin is vastgelegd. „Westelijke lijsterbes Sorbus sambucifolia, 1918“ toont een tak vol oranjerode bessentrosjes tussen fijn gezaagde geveerde bladeren; rechtsonder staat in haar handschrift „Vermilion Pass 9.15.1918“ - plaats en datum van de vondst, net als in een veldboek. „Amerikaanse kastanje Castanea dentata, 1932“ opent een stekelige vruchtkap en onthult drie glanzende kastanjes. Tegen de lichte achtergrond lijken beide takken alsof ze klaar zijn gelegd voor een determinatieboek.
Deze nauwkeurigheid had een lange voorgeschiedenis. Mary Morris Vaux werd op 31 juli 1860 in Philadelphia geboren en groeide op als het oudste kind van een welgestelde, strenggelovige quakerfamilie. Op haar achtste kreeg ze een aquareldoos, op haar veertiende schilderde ze „Zonder titel - Herfstbladeren, 1874“, een blad met rode en herfstbruine esdoornbladeren aan een dunne tak, met daarnaast in rode letters de afkorting „M.M.V.“ - Mary Morris Vaux, haar meisjesnaam. Na de dood van haar moeder in 1880 runde de dochter het huishouden voor haar vader en twee broers. In 1887 reisde het gezin voor het eerst naar het westen, zo’n 10.000 mijl per trein, koets, veerboot en te paard, tot aan de Illecillewaet-gletsjer in het Canadese Selkirk-gebergte. Toen de familie jaren later terugkeerde, was het ijs zichtbaar teruggetrokken, en de reisindrukken groeiden uit tot een reeks metingen die decennia lang werd voortgezet - vaste punten in de rotsen, touwlijnen, jaarlijks rood geverfde stalen platen op het ijs, waaraan het smelten van het ijs kon worden afgelezen. Deze waarnemingen worden beschouwd als de eerste formele gletsjerstudie in Canada. Op 21 juli 1900, tien dagen voor haar veertigste verjaardag, beklom Mary Vaux samen met twee Zwitserse berggidsen de Mount Stephen; dit was de eerste gedocumenteerde beklimming van een top van meer dan 10.000 voet door een vrouw in Canada. Sinds 1908 draagt een berg in het Jasper National Park haar naam, vernoemd door haar vriendin, de ontdekkingsreizigster Mary Schäffer Warren - een vrouw vernoemde een berg naar een andere vrouw.
Op een zomer vroeg een botanicus haar om een zeldzame bloeiende arnica te schilderen; het werk werd zo overtuigend dat ze vanaf dat moment doelbewust op zoek ging naar bloeiende soorten. Tijdens haar bergtochten ontmoette ze Charles Doolittle Walcott, de paleontoloog aan het hoofd van de Smithsonian Institution; in brieven sprak ze hem aan met „Thou“ en „Thee“ en gebruikte daarmee het ouderwetse „jij“ van de Quakers. In 1914 trouwden de twee; zij was toen 54. Vanaf dat moment bracht het paar elke zomer drie tot vier maanden door in het kamp in de Rockies: hij zocht naar fossielen, zij schilderde wilde bloemen; in de loop van de decennia kwam zo een verzameling van meer dan 1000 aquarellen tot stand. Vanaf 1925 verscheen hieruit „North American Wild Flowers“, vijf delen met 400 losse platen. De New Yorkse drukker William Edwin Rudge bracht hiervoor lagen watervaste verf aan op zwaar katoenpapier en dompelde de voltooide vellen in water, totdat de vezels rechtop gingen staan en het gladde drukoppervlak weer de fijne, ruwe structuur van aquarelpapier aannam. Zelf vond ze dat het resultaat nauwelijks te onderscheiden was van het geschilderde vel, en het werk leverde haar de bijnaam „Audubon of Botany“ op, naar de grote Amerikaanse vogelschilder Audubon.
Ze bleef schilderen tot in haar laatste levensdecennium. „Wake-Robin Trillium simile, 1939“ ontstond toen ze 78 was; het werk toont twee witte, drielobbige bloemen onder brede, krachtig geaderde bladeren, en de signatuur „M.V.W. 5.3.'39’ - nu met de initialen van haar getrouwde naam - geeft de datum aan. Haar 75e verjaardag had ze gevierd met een rit van 20 mijl; haar laatste zomer bracht ze op 79-jarige leeftijd door in de Rockies. Op 22 augustus 1940 stierf Mary Vaux Walcott bij vrienden in St. Andrews in de Canadese provincie New Brunswick, kort na haar 80e verjaardag. Enkele honderden van haar aquarellen gingen later als gesloten collectie naar de Smithsonian Institution.
Dat bij deze schilderes veel afhangt van het papier, wisten de drukkers uit 1925 al, die elk vel apart in een waterbad dompelden. Bij Meisterdrucke wordt deze taak tegenwoordig vervuld door een zeer ruw, uit puur katoen vervaardigd handgeschept karton, dat botanische illustraties en gecentreerde motieven bijzonder goed tot hun recht laat komen; het open oppervlak geeft Walcotts bessentrossen en bloemblaadjes de fijne korrel van een aquarel terug. Een eerlijk woord is hier op zijn plaats - bij zeer donkere vlakken kunnen afzonderlijke vezels losraken; dat is het karakter van dit papier, en we zeggen het liever van tevoren. Voor aan de muur raden we daarom een inlijsting achter glas aan, in het belang van het ruwe papier en de wilde bloem.