| Geboren | 18 mei 1840 (Salzburg) |
| Overleden | 3 oktober 1884 (Wien) op 44-jarige leeftijd |
| Nationaliteit | Oostenrijk |
| Epochen | Romantiek, Orientalistische Malerei |
| Genre | historieschilderkunst, stilleven, landschap, portret |
| Beroep | kunstschilder, onderwijzer, architectonisch tekenaar |
| Familie | Vader: Johann Baptist Alois Makart Moeder: Katharina Makart Huwelijkspartner: Bertha Linda Kind: Hans Makart junior |
| Leermeester van | Johann Fischbach |
| Leerling | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Bekende werken | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Musea | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
Tot de bezienswaardigheden van Wenen behoorde in de jaren 1870 ook een schildersatelier. 's Middags tussen drie en vijf uur stond het atelier aan de Gusshausstraße 25 open voor bezoekers; reizigers namen een bezoek vast in hun programma op, keizerin Elisabeth kwam in de herfst van 1872, en vanaf 1873 kwamen daar de legendarische atelierfeesten bij. De man voor wie al die belangstelling gold, was Hans Makart, Oostenrijks historie- en decoratieschilder. In 1872 had hij 127.000 gulden in de inrichting gestoken, in wandtapijten, antiquiteiten, wapens, tapijten en palmen; wie binnenkwam, betrad minder een werkplaats dan een begaanbaar schilderij, en te midden daarvan werkte de heer des huizes voor de ogen van het publiek.
De weg ernaartoe begon in Salzburg. Op 28 mei 1840 werd Makart geboren op de eerste verdieping van de Alte Residenz; een korte studie aan de Weense academie vanaf 1858 bleef zonder succes, en omstreeks 1860/61 werd hij in München leerling van Karl Theodor von Piloty. Reizen naar Londen, Parijs en Italië volgden. In maart 1869 haalde keizer Frans Jozef I de achtentwintigjarige vanuit Rome naar Wenen en liet voor hem een staatsatelier inrichten; al eerder had de keizer een van zijn schilderijen aangekocht.
Wat in dit atelier ontstond, had zelden kamerformaat. Door Makarts werk loopt een voorliefde voor het exotische; schilderijen als “De Harem” of “Een Japanse vrouw, ca. 1870” dragen die al in hun titel. In de winter van 1875/76 reisde Makart met twee schildervrienden naar Egypte; uit deze periode stamt ook “De Nijl jacht”. Voor een privéwoning aan de Parkring ontwierp hij in de jaren 1870 vijf schilderijen van de zintuigen, elk 314 centimeter hoog en slechts 70 breed, smalle wandvlakken voor de stroken tussen de vensters. “De vijf zintuigen: Het gezicht” toont een jonge vrouw die een handspiegel naar haar gezicht heft; achter haar waaiert een donkere palmtak uit, langs de rand bloeien rozen, en het smalle formaat dwingt het lichaam in een draaiing van moeiteloze elegantie. De vijf schilderijen bereikten de woning nooit; in 1901 kwamen ze via Galerie Miethke in openbaar bezit en tegenwoordig hangen ze in het Oberes Belvedere.
Wenen koestert zijn gewoonten, en de kijklust van toen heeft een opvolger gevonden: de stad die ooit 's middags kwam om Makart te zien schilderen, bekijkt zijn schilderijen nu van heel dichtbij met camera's. Een aanzienlijk deel van de beeldgegevens waarmee Meisterdrucke in Oostenrijk zijn kunstdrukken vervaardigt, is afkomstig van deze hogeresolutieopnamen van het Belvedere en het Wien Museum, aangevuld met die van het Kunsthistorisches Museum. Voor een schilder wiens werking in het stoffelijke schuilt, in brokaat, bloemenweelde en glanzende huid, is dat een passende gewoonte; de opnamen brengen zelfs het fijnste penseelspoor over op de druk.
Zijn grootste optreden op doek beleefde Makart in 1878. Na een reis door Vlaanderen ter gelegenheid van de 300ste geboortedag van de Vlaamse schilder Rubens schilderde hij “De Intocht van Keizer Karel V (1500-58) in Antwerpen in 1520, 1878”, meer dan negen meter breed en ruim vijf meter hoog. De jonge keizer rijdt in harnas door de versierde stad, vlaggen en bloemen vallen van de huizen, en vlak voor de hoeven van zijn paard schrijden, nauwelijks verhuld, de erejonkvrouwen van de historische intocht; Albrecht Dürer had hen in 1520 als ooggetuige beschreven. Het schandaal was berekend, tijdgenoten meenden in de naakten bekende Weense vrouwen te herkennen, en de opzet slaagde: Parijs bekroonde het schilderij op de Wereldtentoonstelling van 1878 met een gouden medaille, en in 1882 kocht de Hamburger Kunsthalle de “Intocht” voor 130.000 mark. Daar verdween de reus achter een gipswand en bleef hij tot 2016 verborgen; pas sinds 2020 hangt hij weer vrij.
Op 27 april 1879 liet Wenen vervolgens zien wat deze schilder voor de stad betekende. Ter gelegenheid van het zilveren huwelijksfeest van het keizerspaar trok een huldeoptocht over de Ringstraße, met 14.000 deelnemers in renaissancekledij, alle groepen gekostumeerd naar ontwerpen van Makart, opnieuw naar Dürer: ditmaal naar diens gedrukte bladen voor de Erepoort van keizer Maximiliaan I. De schilder reed zelf mee, in donkerblauw fluweel, met een brede, met veren versierde hoed, op een rijk getuigd paard, en de stad gaf het feest zijn naam; voortaan sprak men van de Makart-optocht. Zijn naam werd hoe dan ook een etiket; Makartstijl stond voor pluche, zware wandkleden en massieve kroonluchters, Makartboeket voor een arrangement van droogbloemen, palmtakken en grassen, Makarthoed voor een brede rand met veer.
In februari 1881 kreeg Makart zijn laatste grote opdracht, het plafondschilderij voor het trappenhuis van het Kunsthistorisches Museum. Alleen de kleurenschets “Overwinning van het licht over de duisternis, 1883-84”, tegenwoordig in het Belvedere, werd voltooid. Helios stijgt daarin met zijn vierspan op uit stralend geel, de paarden stormen schuin uit het licht naar voren, boven zweven lichte figuren in sluiers, onder storten donkere lichamen voorover in de wolkenkloven; het hele gewelf is opgevat als één enkele opwaartse zuiging. Het plafond zelf voerde hij niet meer uit; een hersenaandoening ontnam hem het vermogen om te werken, en Wenen verloor Hans Makart op 3 oktober 1884, slechts vierenveertig jaar oud. Twee dagen lang stond de kist opgebaard tussen de wandtapijten en palmen van de Gusshausstraße, daarna droeg men hem naar buiten, naar zijn eregraf op de Wiener Zentralfriedhof.
Pagina 1 / 3
| Geboren | 18 mei 1840 (Salzburg) |
| Overleden | 3 oktober 1884 (Wien) op 44-jarige leeftijd |
| Nationaliteit | Oostenrijk |
| Epochen | Romantiek, Orientalistische Malerei |
| Genre | historieschilderkunst, stilleven, landschap, portret |
| Beroep | kunstschilder, onderwijzer, architectonisch tekenaar |
| Familie | Vader: Johann Baptist Alois Makart Moeder: Katharina Makart Huwelijkspartner: Bertha Linda Kind: Hans Makart junior |
| Leermeester van | Johann Fischbach |
| Leerling | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Bekende werken | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Musea | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
Tot de bezienswaardigheden van Wenen behoorde in de jaren 1870 ook een schildersatelier. 's Middags tussen drie en vijf uur stond het atelier aan de Gusshausstraße 25 open voor bezoekers; reizigers namen een bezoek vast in hun programma op, keizerin Elisabeth kwam in de herfst van 1872, en vanaf 1873 kwamen daar de legendarische atelierfeesten bij. De man voor wie al die belangstelling gold, was Hans Makart, Oostenrijks historie- en decoratieschilder. In 1872 had hij 127.000 gulden in de inrichting gestoken, in wandtapijten, antiquiteiten, wapens, tapijten en palmen; wie binnenkwam, betrad minder een werkplaats dan een begaanbaar schilderij, en te midden daarvan werkte de heer des huizes voor de ogen van het publiek.
De weg ernaartoe begon in Salzburg. Op 28 mei 1840 werd Makart geboren op de eerste verdieping van de Alte Residenz; een korte studie aan de Weense academie vanaf 1858 bleef zonder succes, en omstreeks 1860/61 werd hij in München leerling van Karl Theodor von Piloty. Reizen naar Londen, Parijs en Italië volgden. In maart 1869 haalde keizer Frans Jozef I de achtentwintigjarige vanuit Rome naar Wenen en liet voor hem een staatsatelier inrichten; al eerder had de keizer een van zijn schilderijen aangekocht.
Wat in dit atelier ontstond, had zelden kamerformaat. Door Makarts werk loopt een voorliefde voor het exotische; schilderijen als “De Harem” of “Een Japanse vrouw, ca. 1870” dragen die al in hun titel. In de winter van 1875/76 reisde Makart met twee schildervrienden naar Egypte; uit deze periode stamt ook “De Nijl jacht”. Voor een privéwoning aan de Parkring ontwierp hij in de jaren 1870 vijf schilderijen van de zintuigen, elk 314 centimeter hoog en slechts 70 breed, smalle wandvlakken voor de stroken tussen de vensters. “De vijf zintuigen: Het gezicht” toont een jonge vrouw die een handspiegel naar haar gezicht heft; achter haar waaiert een donkere palmtak uit, langs de rand bloeien rozen, en het smalle formaat dwingt het lichaam in een draaiing van moeiteloze elegantie. De vijf schilderijen bereikten de woning nooit; in 1901 kwamen ze via Galerie Miethke in openbaar bezit en tegenwoordig hangen ze in het Oberes Belvedere.
Wenen koestert zijn gewoonten, en de kijklust van toen heeft een opvolger gevonden: de stad die ooit 's middags kwam om Makart te zien schilderen, bekijkt zijn schilderijen nu van heel dichtbij met camera's. Een aanzienlijk deel van de beeldgegevens waarmee Meisterdrucke in Oostenrijk zijn kunstdrukken vervaardigt, is afkomstig van deze hogeresolutieopnamen van het Belvedere en het Wien Museum, aangevuld met die van het Kunsthistorisches Museum. Voor een schilder wiens werking in het stoffelijke schuilt, in brokaat, bloemenweelde en glanzende huid, is dat een passende gewoonte; de opnamen brengen zelfs het fijnste penseelspoor over op de druk.
Zijn grootste optreden op doek beleefde Makart in 1878. Na een reis door Vlaanderen ter gelegenheid van de 300ste geboortedag van de Vlaamse schilder Rubens schilderde hij “De Intocht van Keizer Karel V (1500-58) in Antwerpen in 1520, 1878”, meer dan negen meter breed en ruim vijf meter hoog. De jonge keizer rijdt in harnas door de versierde stad, vlaggen en bloemen vallen van de huizen, en vlak voor de hoeven van zijn paard schrijden, nauwelijks verhuld, de erejonkvrouwen van de historische intocht; Albrecht Dürer had hen in 1520 als ooggetuige beschreven. Het schandaal was berekend, tijdgenoten meenden in de naakten bekende Weense vrouwen te herkennen, en de opzet slaagde: Parijs bekroonde het schilderij op de Wereldtentoonstelling van 1878 met een gouden medaille, en in 1882 kocht de Hamburger Kunsthalle de “Intocht” voor 130.000 mark. Daar verdween de reus achter een gipswand en bleef hij tot 2016 verborgen; pas sinds 2020 hangt hij weer vrij.
Op 27 april 1879 liet Wenen vervolgens zien wat deze schilder voor de stad betekende. Ter gelegenheid van het zilveren huwelijksfeest van het keizerspaar trok een huldeoptocht over de Ringstraße, met 14.000 deelnemers in renaissancekledij, alle groepen gekostumeerd naar ontwerpen van Makart, opnieuw naar Dürer: ditmaal naar diens gedrukte bladen voor de Erepoort van keizer Maximiliaan I. De schilder reed zelf mee, in donkerblauw fluweel, met een brede, met veren versierde hoed, op een rijk getuigd paard, en de stad gaf het feest zijn naam; voortaan sprak men van de Makart-optocht. Zijn naam werd hoe dan ook een etiket; Makartstijl stond voor pluche, zware wandkleden en massieve kroonluchters, Makartboeket voor een arrangement van droogbloemen, palmtakken en grassen, Makarthoed voor een brede rand met veer.
In februari 1881 kreeg Makart zijn laatste grote opdracht, het plafondschilderij voor het trappenhuis van het Kunsthistorisches Museum. Alleen de kleurenschets “Overwinning van het licht over de duisternis, 1883-84”, tegenwoordig in het Belvedere, werd voltooid. Helios stijgt daarin met zijn vierspan op uit stralend geel, de paarden stormen schuin uit het licht naar voren, boven zweven lichte figuren in sluiers, onder storten donkere lichamen voorover in de wolkenkloven; het hele gewelf is opgevat als één enkele opwaartse zuiging. Het plafond zelf voerde hij niet meer uit; een hersenaandoening ontnam hem het vermogen om te werken, en Wenen verloor Hans Makart op 3 oktober 1884, slechts vierenveertig jaar oud. Twee dagen lang stond de kist opgebaard tussen de wandtapijten en palmen van de Gusshausstraße, daarna droeg men hem naar buiten, naar zijn eregraf op de Wiener Zentralfriedhof.