Vanuit de laag geplaatste vaas reikt het boeket omhoog in een losse, bijna cirkelvormige beweging; afzonderlijke stelen gaan op in de bruinachtig groene achtergrond, terwijl de bloemen daaruit tevoorschijn komen als verspreide kleureilandjes. Rode papavers bepalen de bovenste boog en vormen met hun donkere hartjes duidelijke blikvangers. Daartussen staan witte, roze en gele bloemen, deels wijd open, deels nog gesloten. Hun vormen blijven zacht, soms slechts gesuggereerd, alsof ze pas tijdens het kijken ontstaan. Onderaan omlijst een lichte strook op de tafel de grijsblauwe vaas, maar ook hier ontbreken scherpe grenzen. Redon ordent het stilleven niet volgens botanische nauwkeurigheid: kleur, herinnering en verschijning verweven zich met elkaar. Juist bij de kleine blauwe accenten tussen de papaverbloemen blijft de blik hangen - ze temperen het gedempte rood en geven het weelderige boeket iets peinzends, zonder het zijn fysieke aanwezigheid te ontnemen.
Bij dit werk op doek, Salvador, bepaalt het matte textuuroppervlak in belangrijke mate hoe dichtbij het beeld lijkt. Het weefsel tekent zich af, zelfs door de rode papaverbladeren en de grijsbruine achtergrond heen; vooral rechtsboven breekt het fijne raster de schijnbaar gesloten kleurvlakken op in vele kleine verhogingen. Ook de witte en roze bloemen zien er niet glad gedrukt uit: lichte lagen liggen optisch over donkerdere sporen heen, terwijl afzonderlijke paarse strepen blijven staan als achteraf aangebrachte penseelstreken. Men zou eroverheen willen strijken, hoewel de zichtbare korrel al genoeg verraadt over de textuur. Zonder glas blijft dit oppervlak onbelemmerd zichtbaar; de Noemi trekt daarom slechts een smalle gouden rand rond het geheel. De druk heeft geen daadwerkelijk kleurreliëf, maar de stof en de druklagen creëren van dichtbij een diepte die mijzelf bij het bekijken van de foto’s heeft verrast. Zo behoudt de uitvoering vooral die tastende combinatie van plaatsing en correctie, die het boeket op het moment van zijn ontstaan tot leven laat komen.