Bamboemarkt bij Capital Bridge, 1857

Onder de volle maan slingert de Hoofdstadbrug zich dwars door de nachtelijke stad, terwijl links een bos van gebundelde bamboestokken omhoog rijst en onder de brugboog een enkele roeierzijn geladen boot over het blauwe water stuurt. Op de brug lopen voorbijgangers in kleine groepjes voorbij, sommigen dragen versierde staven; kleine accenten in rood, geel en blauw verlevendigen het tafereel, dat voornamelijk is opgebouwd uit bruin, zwart en gedempt turkoois, zonder de avondlijke rust te verstoren. Ando Hiroshige geeft het dagelijks leven van het oude Edo weer met de zekerheid die zijn late kleurenhoutsneden kenmerkt: De brug komt zo dicht bij de toeschouwer dat de pijlers en leuningen bijna het raamwerk van de hele compositie vormen, terwijl tegelijkertijd de waterloop en de verre oevers een lange weg naar de diepte openen. De Japanse ukiyo-e-kunstenaar legt in 1857 geen feestelijk moment in de brede zin vast, maar het naast elkaar bestaan van handel, verkeer en de nacht; zelfs de heldere maan komt minder dramatisch dan wel nuchter over, een rustig tegenwicht voor de donkere palen en balken. Je kunt er lang naar kijken, totdat je merkt hoeveel er eigenlijk gebeurt - en hoe weinig daarvan op de voorgrond treedt. Juist daarin ligt voor mij de charme van dit werk.

Bij dit stuk past Hiroshiges nachtbeeld perfect in de zwarte lijst Trina, en het doek Leonardo heeft precies de satijnachtige glans die bij dit motief past. Als er licht van voren binnenvalt, verspreidt het zich over de lichtblauwe hemel als een vlakke weerkaatsing; de maan behoudt haar romige ronding, de zwarte tekens blijven duidelijk leesbaar. Langs de brug valt dezelfde gloed uiteen in kleinere heldere vlekjes; de bruine balken slokken het grotendeels op, alleen aan enkele lijnen blijft een fijne glans hangen. Wat ik het mooist vind, is hoe het oppervlak zich onder in het water gedraagt: een smalle weerspiegeling volgt de gedrukte golven, zonder er een spiegelend vlak van te maken. Er is hier geen glas, dus er ligt ook geen harde tweede weerspiegeling over de maan en de figuren; Trina trekt aan de buitenkant een matte grens, die aan de bovenrand nauwelijks lichter wordt - eenvoudig, bijna onopvallend, wat de afbeelding ten goede komt. Uiteindelijk bepaalt de individuele schipper onder de brugboog toch het effect: rondom is de stad in volle gang, maar op het water blijft hij helemaal bij zichzelf.